Van alle oude herenhuizen die ooit in Rome zijn gebouwd, komen de grootste emoties los Domus Aurea (Pools Gouden Huis), d.w.z. een paleiscomplex gebouwd door de keizer Nero. In zijn hoogtijdagen nam het het leeuwendeel van het centrum van de Eeuwige Stad in beslag. Een dichter die ten tijde van zijn bestaan in Rome verbleef krijgshaftig hij schreef zelfs dat "één huis nam de hele stad Rome in beslag".
Hoewel alleen de ruïnes van een van de vleugels van het oorspronkelijke complex tot onze tijd bewaard zijn gebleven, heeft hun ontdekking een merkbare invloed gehad op de stijl van veel renaissancekunstenaars. Momenteel is het Gouden Huis nog een actieve opgravingssite, maar we kunnen het bezoeken tijdens een rondleiding.
Grote brand van Rome
Om de Domus Aurea in zijn majestueuze vorm te laten bouwen, moest de grootste catastrofe in de geschiedenis van de stad plaatsvinden. 18 juni 64, eventueel op het terrein Circus Maximuswaar kraampjes met brandbare goederen stonden, brak de meest tragische brand uit. De vlammen woedden zes dagen en zeven nachten en verwoestten twaalf van de veertien districten. De brand verwoestte niet alleen woonwijken, maar ook woonwijken en een groot deel van het Forum Romanum, waarbij de gebouwen die dateren uit de Punische oorlogen, of zelfs het begin van de republiek, werden vernietigd.
Rekening houdend met het feit dat Rome in die tijd dicht bebouwd was en de meeste van zijn gebouwen uit meerdere verdiepingen bestaande huurkazernes (Latijnse insulae) waren die zonder toezicht werden gebouwd en meestal van brandbare materialen waren, zou de omvang van de schade niet mogen toenemen als verrassing. Keizer Nero, die als een gek werd beschouwd, werd bijna onmiddellijk beschuldigd van het aansteken van het vuur. In werkelijkheid is er echter geen bewijs dat er direct op wijst. Op het moment van de explosie bevond hij zich in het kustgebied Antiumwaar hij zich verstopte voor de hitte. Het is waar dat hij pas naar Rome terugkeerde toen het vuur zijn paleis begon te bezetten, maar hij deed onmiddellijk mee aan de actie om te helpen door openbare gebouwen en zijn eigen tuinen ter beschikking te stellen van bewoners zonder dak boven hun hoofd. Hij moest hen ook voedselvoorraden geven.
Dit hielp zijn imago echter niet veel, want alleen het gerucht verspreidde zich naar het bewustzijn dat hij, staande op een van de torens, met een rood gezicht naar het vuur keek dat de stad verteerde en tegelijkertijd verklaarde een gedicht over de verbranding van Troje. En toen hij, nadat het vuur was gedoofd, begon te herbouwen, begonnen zijn tegenstanders onmiddellijk het woord te verspreiden dat, nadat het oude Rome was afgebrand, de keizer eindelijk een nieuw kon bouwen.
Domus Aurea, of het gouden huis van Nero
Nero was de eerste Romeinse keizer die een werkelijk monumentale residentie wilde hebben, vergelijkbaar met de zetels van oosterse of Hellenistische heersers. Al zijn voorgangers bezetten paleizen aan de Palatijn die minder opvielen (waarvan het woord paleis).
Voor je 64 jaar Er was al een groot paleis tussen de Palatijn en de Esquilijn, dat, samen met de meeste gebouwen in het centrum van Rome, door vuur werd verteerd. De verschrikkelijke vuurzee bleek een geweldig excuus te zijn om te beginnen met de bouw van het legendarische paleiscomplex, dat, hoewel het tot onze tijd niet heeft overleefd, wordt beschouwd als een de grootste keizerlijke residentie ooit gebouwd. Natuurlijk werd het niet alleen gebouwd op de plaats van een brand - de gebouwen die het overleefden en in de weg stonden, werden gesloopt.
In feite geeft de term paleiscomplex niet volledig de essentie van deze plek weer, omdat Nero een specifiek gebouw voor zichzelf heeft gebouwd een stad in een stad. Ze bestonden uit talrijke paviljoens en woningen naar het voorbeeld van de kustvilla's van Campanië, die met elkaar verbonden waren door portieken en terrassen. Er waren tuinen, landerijen, wijngaarden en zelfs een bos met wild en ertussen een kunstmatig meer dat, samen met zijn gebouwen, deed denken aan de zee. Het was de eerste en enige situatie in het oude Rome waarin het stadscentrum kreeg een landelijk landschap.
De nieuwe woning besloeg een gebied dat vergelijkbaar was met: 80 hectare. Het complex strekte zich uit tussen de volgende heuvels: Palatijn, Welia, Oppius (een van de toppen van Esquilijn) en Celius. De vallei tussen hen in werd ingenomen door de eerder genoemde groengebieden en een kunstmatige vijver.
Het is het beste om woorden te gebruiken bij het beschrijven van de pracht van Domus Aurea Suetonius (auteur Het leven van de Caesars) die het met eigen ogen heeft mogen aanschouwen. Volgens hem druipen de muren van het paleis van het goud (het was tenslotte Nero zelf die het het Gouden Huis noemde), edelstenen en schelpen. De grote eetkamer is gebouwd op een cirkelvormig plan en het moest de hele dag draaienen het plafond was versierd met ivoren panelen, waaruit parfums en rozenblaadjes zouden vallen. Tegenwoordig weten we ook dat de muren van het paleis bedekt waren met muurschilderingen in Pompeïsche stijl.
De vestibule, gelegen op de tegenoverliggende Welia-heuvel, moet niet minder indrukwekkend zijn geweest Via Sacra (de belangrijkste van de Romeinse wegen). Volgens Suetonius was de lengte van deze zuilengalerij vergelijkbaar met: 1500 m (het huisvestte gemakkelijk een drievoudige portiek), en stond in het centrale deel standbeeld van Nero hoog ongeveer 35 m (honderdtwintig voet). Dit beeld kreeg de bijnaam Kolosen het auteurschap wordt toegeschreven aan: Zenodor.
De woning was geschikt om in te wonen 66 jaar, en Nero, die bij haar introk, moest dat ook zeggen "eindelijk zal ze leven als een mens". Omdat alleen de ruïnes van de Esquiline-vleugel (meer hierover later in het artikel) tot onze tijd bewaard zijn gebleven, is er weinig bekend over de overige delen van het complex. Aangenomen wordt dat het belangrijkste woongedeelte aan de Palatijn heeft gelegen. De monumentale ingang bevond zich op de Welia-heuvel - vandaag staat het op deze plek De boog van Titusen de heuvel zelf maakt deel uit van de archeologische vindplaats van het Forum Romanum. Tijdens het archeologische werk werden ook enkele overblijfselen gevonden Domus Transitoria, d.w.z. een overgangspaleis dat zich uitstrekt tussen de Palatijn en de Esquilijn, waarvan wordt gezegd dat het alleen is gebouwd om om door de keizer te worden gebruikt op zijn reis tussen deze twee heuvels! Nero richtte het echter kort voor de brand op 64 jaar en het maakte geen deel uit van het legendarische Gouden Huis.
Het einde van het Gouden Huis
De geschiedenis van de meest magnifieke keizerlijke residentie duurde echter niet lang. IN 68 jaar Nero pleegde zelfmoord, wat werd beschouwd als een symptoom van waanzin of bezetenheid. De opvolgers wilden afstand nemen van hun vervloekte voorganger en zijn grootheidswaanzin, getuige het monumentale paleiscomplex. Om deze reden werden in de volgende decennia veel van de door Nero gebouwde gebouwen gesloopt en in plaats daarvan werd infrastructuur gebouwd om het hele volk te dienen. Het beste voorbeeld hiervan zijn de beroemdste monumenten in Rome, het beroemde Colosseum, dat werd gesticht in Rome plaats van een drooggelegd kunstmatig meer.
Sommige van de woningen die na Nero zijn achtergelaten, dienden echter nog steeds de Romeinse keizers. Dit was het geval met de Esquiline Wing gebouwd op Oppius Hill, die werd gebruikt tot er brand uitbrak 104 jaar. Heersers in die tijd Trajanus hij besloot het paleis niet te herbouwen en gaf in plaats daarvan opdracht tot de bouw van een nieuw badcomplex.
De baden van Trajanus (waarvan alleen fragmenten tot onze tijd bewaard zijn gebleven) werden direct boven de voormalige paleisvleugel van Nero gebouwd, die als fundering diende. Voor dit doel werden enkele kamers opgevuld en werden lange galerijen toegevoegd aan het paleis, die het kunstmatige platform ondersteunden dat erboven was gebouwd. Tijdens de bouw van het badhuis werd het voormalige paleis volledig ontdaan van al zijn marmer, gesneden ivoor en vergulde decoratieve elementen, waardoor er alleen lege muren overbleven. Interessant is echter dat sommige kamers van de voormalige keizerlijke residentie dienst deden als faciliteiten voor thermale baden en ze werden gebruikt door het personeel. De Thermen van Trajanus functioneerden tot het einde van de oudheid, daarna dienden ze, zoals de meeste oude gebouwen, als een gratis bron van bouwmaterialen. In die tijd was het huis van Nero, dat onder hen begraven lag, eeuwenlang vergeten …
De herontdekking en de geboorte van het groteske
De Renaissance bracht een bloeiende belangstelling voor alles wat met de oudheid te maken had. Rome doorbraak XV / XVI eeuw het was eigenlijk één groot gebied van archeologisch onderzoek waar keer op keer diep onder de grond begraven artefacten werden gevonden. Wat betreft 1480 enkele waaghalzen begonnen hun zoektocht op Oppius Hill en struikelden over wat ze aanvankelijk dachten dat de ingang van de grot was. Nadat ze naar binnen waren gegaan en de fakkel hadden aangestoken, zagen hun ogen iets moeilijks voor te stellen - de muren van de grot (zoals men destijds dacht) bedekt met goed bewaard gebleven, lichte en vrolijke schilderijen.
Deze ornamenten trokken veel vooraanstaande kunstenaars aan die ze urenlang bewonderden en bestudeerden. Deze schilderijen waren iets revolutionairs voor hen (onthoud dat Pompeii pas drie eeuwen later ontdekt!), en de stijl die voor hen werd gebruikt, is vernoemd naar de pijlpunten waarin ze werden ontdekt, grotesk (Italiaans: grottesca). We weten nu heel goed dat de grotten die in die tijd werden gevonden in feite de overblijfselen waren van de Esquiline-vleugel van de Domus Aurea, en de schilderijen die ze versieren, zijn gemaakt in de stijl die tegenwoordig bekend staat als Pompeian.
Veel kunstenaars uit de Renaissance (en later) putten veel uit het erfgoed dat de Ouden hadden achtergelaten. Een van de frequente bezoekers van de grotten was Raphaëldie hen inspireerde bij het inrichten van de loggia in het paleiscomplex op het Vaticaan. Het is ironisch dat de hoogste vertegenwoordigers van de katholieke kerk kamers doorkruisten die waren gemodelleerd naar de kamers van keizer Nero, die christenen ervan beschuldigde een brand in Rome te hebben gesticht en een van de bloedigste vervolgingscampagnes tegen hen ontketende. Elementen van het groteske kwamen ook voor in veel schilderijen en paleisdecoraties uit die periode.
We hebben ook een Pools thema onder de bezoekers van het begraven paleis. IN 18de eeuw de schilder bleef daar Franciszek Smuglewiczdie op verzoek van een Romeinse antiquair genaamd Mirri tekeningen maakte van de gevonden zalen.
In de volgende eeuwen werden langzaam nieuwe kamers ontdekt en naderde de exacte definitie van wat er daadwerkelijk werd gevonden. Het was echter noodzakelijk om te wachten tot het begin van uitgebreid archeologisch onderzoek de tweede helft van de twintigste eeuw.
Domus Aurea vandaag - de Esquiline-vleugel
Het enige overgebleven deel van het oorspronkelijke Gouden Huis van Nero is de Eskwilliaanse vleugel die is ontdekt onder de Oppius-heuvel, die alleen bewaard is gebleven dankzij het "bedekken" met de baden van Trajanus. Het werk van archeologen, dat al tientallen jaren aan de gang is, heeft het mogelijk gemaakt om een aanzienlijk deel van de oorspronkelijke structuur aan het licht te brengen. Tegenwoordig weten we bijvoorbeeld dat het aan het einde is gevonden XV eeuw de grotten waren een paleis bestaande uit ten minste: 142 kamers en met een hoog plafond van ca 10-11 m. De oorspronkelijke breedte van het gebouw kan zo hoog zijn als 370 mwaarvoor een fragment van de heuvel erachter moest worden uitgesneden.
Helaas is het niet zeker wat het gebruik van deze vleugel was in de tijd van keizer Nero. Historici en archeologen kunnen slechts enkele aanwijzingen gebruiken en op basis daarvan min of meer nauwkeurige hypothesen trekken. In veel oudere materialen kunnen we bijvoorbeeld informatie vinden dat de Esquiline-vleugel het belangrijkste onderdeel van het paleis was. Gezien de huidige stand van kennis kan deze theorie verre van waar zijn, aangezien er geen spoor is van een keuken of toiletten in de gevonden kamers. Bovendien zijn er geen restanten van de deur gevonden, dus de kamers waren waarschijnlijk alleen door gordijnen van elkaar gescheiden. Daarom kan worden aangenomen dat de faciliteit meer dienst deed als zomerverblijf of als locatie voor ceremoniële banketten, waar Nero zo dol op was.
De meest bekende van de buitenruimtes is achthoekige kamer (waarschijnlijk als eetkamer, mogelijk als observatorium), waarvan het plafond een opening had in het centrale punt vergelijkbaar met die in het Pantheon.
De overblijfselen van de Domus Aurea zijn nog steeds een actieve opgravingssite waar archeologen constant aan het werk zijn. De belangrijkste belemmering voor vooruitgang is onvoldoende financiële middelen, dus veel schilderijen (of andere artefacten) zijn nog steeds bedekt met sedimentlagen die zich daarop hebben opgehoopt door bijna 2000 jaar. Van tijd tot tijd verschijnt er echter informatie in de media over nieuwe vondsten die aan het licht zijn gebracht.
Ook de weersomstandigheden en de menselijke factor hadden een tragische invloed op de staat van het monument. Toen Renaissance-ontdekkingsreizigers voor het eerst binnenstapten, was het… de muurschilderingen waren in zeer goede staat. Helaas zijn ze door het gebrek aan veiligheid in de afgelopen eeuwen gedegradeerd. Laten we ons daarnaast voorstellen hoe moeilijk het moet zijn om het schilderij effectief onder de laag zand, stof en rook van fakkels van onwetende bezoekers vandaan te halen.
Een bezoek aan de Domus Aurea
Het Gouden Huis van Nero is open voor bezoekers tijdens groepsreizen met een gids in het Engels. Het aantal plaatsen in elke groep is beperkt omdat er binnen nog steeds conserveringswerken gaande zijn. Rondleidingen worden de hele week georganiseerd, maar alleen van Van vrijdag tot zondag kunnen we het hele toegankelijke deel van het complex bezoeken. (vanaf 14 augustus 2022).
Actuele ticketprijzen, tourtijden en boekings- en sightseeingregels kunnen op deze pagina worden gecontroleerd.
Het is de moeite waard eraan te denken dat er binnen een constante temperatuur is, dicht bij 10 graden en het kan behoorlijk koud worden. Het is de moeite waard om geschikte bovenkleding en comfortabele schoenen mee te nemen, zodat u zich geen zorgen hoeft te maken over het lopen op oneffen terrein. We kunnen geen bagage mee naar binnen nemen. De ingang bevindt zich in het zuidelijke deel van het Colle Oppio-park (Parco del Colle Oppio), tegenover de Via Labicana (coördinaten: 41.890806, 12.495345).
Tijdens de rondleiding (we dragen een helm) zullen we door verschillende sobere kamers gaan, maar slechts in enkele daarvan zullen we fresco's of vloermozaïeken zien. Helaas werden de meest waardevolle materialen, zoals marmer (laat staan ivoor), naar voren gebracht tijdens de bouw van de Trajanus-baden. Tijdens de reis wacht ons een multimediashow, waarbij we een bril ontvangen en kennis maken met de wereld van virtual reality. Tijdens de presentatie zullen we zien hoe de grotten eruit zouden kunnen zien toen ze werden ontdekt en we zullen kijken naar het paleis in zijn hoogtijdagen, inclusief "naar buiten gaan" en kijken naar de vallei met een vijver, waar het Colosseum nu is.Virtual reality werkt niet altijd in het toerisme, maar in dit geval is alles perfect geregeld. Vergeet niet opzij en achteruit te kijken!
In de omgeving In het bovenste gedeelte Oppio Park (eigendom van Parco Del Colle Oppio) enkele overblijfselen van het Trajan Baths-complex zijn bewaard gebleven. Een groter fragment is te vinden in het westelijke uiteinde en een ander in het oostelijke uiteinde. Het park zelf (vooral in het oostelijke deel) is niet een van de meest aangename plekken in Rome en we raden af om er in het donker in te wandelen.